雕塑設計語匯中,空間構成成為現(xiàn)代雕塑的表現(xiàn)語言之一逐漸樣包含造型和空向兩大因素構成筑有了某種直接的聯(lián)系。作為現(xiàn)代城市的標志，雕塑式建筑更可以青島“直接的”“經(jīng)濟的”作用，這樣使雕塑與建筑的界限更加“模糊”，而在表達自由形式方面取得了突破性的發(fā)展，使雕塑作品增添了公共的特征。如環(huán)球航空公司候機大樓的設計，說她是建筑，但是從造型和立意的表現(xiàn)都可以劃分為雕塑的范疇。雕塑式的建筑設計過程已使用“物”從原有的形式超脫出來，形成了精神上、視覺上的作品。她是工業(yè)設計、現(xiàn)代科技、材料與富于想象力的構想的完美結合。
同時,這種形象的設立不是“為裝飾而裝飾”、“為雕塑而雕塑”而是一種直接的需要。由于建筑體量巨大的緣由,代表性和震撼力也隨之增大云上海一直以黃浦江邊的建筑作為該城市的象征,而今日現(xiàn)代化大都市上海的象征已由屹立于黃浦江東岸的“東方明珠”所替代,新的造型構成所表征的含義,代表了新的時代面貌�？梢哉f,雕塑式建筑的設立在造型與象征上更具有超前性,更少約束性。
充分開拓和運用多種技術以及立體構成平面裝飾結合的雕塑形式,產(chǎn)生新的藝術語言。我國的雕塑設計在進一步研究與嘗試、運用新技術材料的同時，應使雕塑設計產(chǎn)生更多的“可能性”，而不應將技術、材料定格在某種類型框架中。在大型的室內公共環(huán)境設計中可以在材料的制作技巧和肌理空間裝飾方面將雕塑從單一的壁畫浮雕形式擴展出來，采用多種材料、平面與立體、空間懸掛等形式，表現(xiàn)空靈的空間虛形，使作品顯得輕而透。而現(xiàn)代不銹鋼雕塑材料的使用使雕塑設計的手法和施展空間更為擴大，如用拋光鏡面材料所做成的造型設置能使作品的存在語言同環(huán)境密切聯(lián)系，使作品與自然、人融為一體。
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